《周恩來》劇照。萬程鵬 攝

10月15日晚，由中共江蘇省委宣傳部指導(dǎo)、江蘇省演藝集團出品的新創(chuàng)歌劇《周恩來》，應(yīng)中央音樂學院之邀，在革命圣地延安成功演出?，F(xiàn)場座無虛席，老區(qū)人民飽含熱淚，重“見”周恩來。10月20日，該劇作為2019紫金文化藝術(shù)節(jié)新創(chuàng)舞臺劇目，將在江蘇大劇院歌劇廳與江蘇觀眾見面。連續(xù)兩天，記者深入劇組，目睹了主創(chuàng)沒日沒夜的創(chuàng)作排練。究竟是一種怎樣的力量在撐起這部歌劇?記者專訪主創(chuàng)，了解創(chuàng)作背后的故事。 揚子晚報/紫牛新聞記者 馮秋紅

“這是一部讓人心靈受到捶打的劇”

導(dǎo)演邢時苗：我們一直在磨細節(jié)

歌劇《周恩來》由著名作曲家唐建平作曲，劇作家馮柏銘、馮必烈編劇。導(dǎo)演邢時苗曾經(jīng)先后9次擔任央視春晚舞蹈總監(jiān)和現(xiàn)場導(dǎo)演。但對于執(zhí)導(dǎo)《周恩來》，他也感到了前所未有的壓力和忐忑不安。他說，全體演職人員一直在不分晝夜、不辭辛勞地排練創(chuàng)作中，被周公偉大的人格魅力感召，大家都希望通過這部歌劇能把了不起的共產(chǎn)黨人的精神傳遞給大眾。劇作在江蘇大劇院排練演出時，演員和觀看的人都流了淚。

邢導(dǎo)透露，光是論證會就開了5次。周恩來的一生太豐富偉大了。他從戰(zhàn)爭年代走過來，曾經(jīng)去法國留學，曾經(jīng)在天津搞五四運動……四集電視連續(xù)劇都放不下這么多內(nèi)容。斟酌再三后該劇以1960年蘇聯(lián)撤走專家、國內(nèi)經(jīng)濟遭遇極大困難的情況為背景，通過集中呈現(xiàn)周總理一生中的幾次重要場景，塑造出一個睿智堅韌、勤勉為民，堅持獨立自主的大國總理形象。為求完美的藝術(shù)效果，主創(chuàng)不斷豐滿情節(jié)和人物，“有不少細節(jié)是我們到了延安后才加的”，比如：鄧穎超揉巴揉巴布鞋，讓周公換下皮鞋，這種體貼，溫暖綿長。還有夜深了，工作了很久的周恩來接到鄧穎超送來的一碗小米粥，卻舍不得吃?？墒沁@么晚了應(yīng)該餓了吧?“現(xiàn)在中國許多人在挨餓，省一口是一口”，每次演到這兒，“我們的心靈都像被嘭嘭捶打”，“這些一點一滴的細節(jié)，感動著我們每一個創(chuàng)作者”，邢導(dǎo)說，劇組加了“袖套辦公”怕磨破西服的細節(jié)，還有鉛筆頭很短很短了還在用，病入膏肓了還在深夜批閱……這樣的人格，“我們被感動，相信大家也會被感動”。

“這是一部浸透著總理情感的劇”

作曲唐建平：劇里有大國旋律

歌劇《周恩來》是中央音樂學院教授唐建平繼《運之河》《鄭和》《鑒真東渡》《拉貝日記》后，再一次與江蘇強強聯(lián)手的重磅歌劇作品。那么，與前幾部劇相比，《周恩來》有創(chuàng)新之處嗎?唐建平回答記者：對于周恩來，電視劇、電影、文學、戲劇有很多作品。那么歌劇《周恩來》，在兩個小時的時間里如何表現(xiàn)周恩來的一生?這就是歌劇要突破一般歷史作品進行創(chuàng)新的地方，“在創(chuàng)作過程當中，我最后終于明白了，我們要做的是音樂作品的周恩來，不是電視劇的周恩來，也不是電影的周恩來。我們的每個音符都要帶著周恩來特有的形象、特別的情感。”首先認可的就是共和國主題形象必須要在，共和國旋律是什么?首先是國歌，當然老一輩革命家還有國際歌，他留過法，這些音樂要綜合起來如何做。“我覺得這個創(chuàng)新不是說我用了什么東西，沒有人見過，而是如何用大家都見過的手段達到一個新的境界。你細聽《初心》，能感受到里面民族的、大中國的元素，它與《拉貝日記》《運之河》都不一樣，就是大國旋律、共和國旋律。新中國70周年，我也去了天安門廣場，當大家一起唱起《歌唱祖國》，不約而同，熱血沸騰、熱淚滾滾，這種大國旋律帶來的情感共振，是有震撼力的。”如果從技術(shù)層面講，合唱部分有很多地方有突破。比如合唱《曙色微微》，李德、周恩來、紅軍戰(zhàn)士幾重唱，各唱各的，非常非常激烈。還有萬隆會議，各種合唱、重唱等，戲劇性和藝術(shù)的張力都達到了新的高度。

“這是我們演過的最難的一部劇”

主演王傳越、宋元明：壓力山大

著名男高音歌唱家王傳越、女高音歌唱家宋元明分別飾演周恩來與鄧穎超。兩位都是國內(nèi)歌劇界的佼佼者，也演過大量的外國歌劇，這次演《周恩來》，有什么不一樣的感受?

兩位主演都表示：我太難了!宋元明笑言，“第一次排練，指導(dǎo)老師郝光就說，你這形體，太茶花女了”。“要演鄧穎超這么著名的革命家，除了年齡感，坐姿、站相、轉(zhuǎn)身等，各個細節(jié)都要把握好。情感層次也是特別豐富，有時候很激昂，鄧穎超年輕時那種革命家激昂的狀態(tài)，還有對周總理相濡以沫的感情，最后看著他走，不舍，又要扛著的心理狀態(tài)。都要想到很多，把握心理上的變化。國外的劇很簡單，一般是一個時期、一段事。這個劇不一樣。要演出人們心中的鄧穎超，特別不容易。我們畢竟是30多歲的年輕人，只能多閱讀、多感受。”宋元明說，“這是人民心目中已經(jīng)定格的形象，而且也是我們第一次演年過半百的形象，形體動作上，都不是那么輕松”。

王傳越據(jù)說都沒拿過第二名，從來都是第一名，那這次演出，有什么第一嗎?王傳越脫口而出：第一難吧!他說：“周恩來在這部劇中的分量特別重，基本上從上場到下場，兩個小時一直在臺上唱。不像其他歌劇會有男高音、男中音、女高音、女低音輪流出現(xiàn)，這部劇從頭到尾都需要男高音的存在。所以我現(xiàn)在嗓子還有點啞。國外的歌劇唱了很多，都是流傳很多年的劇目。這次是新歌劇，對我是挑戰(zhàn)。在前期學習的過程中，對音、對詞，花的時間非常多，可以說是我演過的所有歌劇中，最難的一部。除了直觀的視覺上，讓人們能夠接受總理形象，還要深入刻畫總理深層次的情感和思想，讓人們更加接受我們用歌劇表達總理這么一個方式。”

“這是一部體現(xiàn)江蘇力量的劇”

指揮俞峰：中國人需要歌劇

中央音樂學院院長俞峰出任歌劇《周恩來》指揮。當記者問及，近年來，江蘇用國際化語言講述中國故事、江蘇故事，陸續(xù)推出《運之河》《鄭和》《鑒真東渡》《拉貝日記》《周恩來》五部原創(chuàng)歌劇，并推動海內(nèi)外巡演，對此有何評價?

曾經(jīng)出任中央歌劇院院長的俞峰表示：歌劇是以音樂來表達戲劇的大型綜合的藝術(shù)，非常需要集合一切優(yōu)秀的力量。中國人需不需要歌劇?中國人有戲曲，還需要歌劇嗎?中國人喜不喜歡歌劇?答案是肯定的。從《白毛女》、《洪湖赤衛(wèi)隊》、《劉胡蘭》、《江姐》，都能感受到大家由衷的喜歡。江蘇演藝集團非常難能可貴，連續(xù)不斷推了5部歌劇，尤其是《拉貝日記》，已經(jīng)被評選為全球歌劇中的優(yōu)秀作品，難能可貴。但就歌劇而言，東西方之間仍有逆差，希望通過不斷推出精品、通過一代代人持續(xù)不斷的努力，能夠有流傳后世的作品出現(xiàn)，同時也能夠走出去，講述我們中國的故事。

對于歌劇《周恩來》的演出，他充滿信心，認為主創(chuàng)團隊集聚了國內(nèi)最頂尖的歌劇力量。最后俞院長表示：為江蘇點贊!為省演藝集團點贊!為江蘇省委宣傳部點贊!

標簽： 周恩來