(記者 上官云)近一段時(shí)間以來，由作家齊一民創(chuàng)作的《百劇宴：一位資深觀眾的京城劇院寫生》(以下簡(jiǎn)稱《百劇宴》)與《似水牛年的掙扎》相繼出版。這兩部作品，也引發(fā)了一些讀者對(duì)文學(xué)創(chuàng)作等問題的討論。

在接受中新網(wǎng)記者采訪時(shí)，齊一民回應(yīng)了“跨界”的評(píng)價(jià)。他表示，三十年來，自己的寫作始終是業(yè)余狀態(tài)，應(yīng)該說是“無心插柳”。對(duì)自己而言，有著如此長(zhǎng)時(shí)間的創(chuàng)作經(jīng)歷，寫作的意義幾乎能與生命的意義等同。

(資料圖片僅供參考)

提到寫作和閱讀，齊一民則表示，對(duì)以文字為載體的藝術(shù)作品來說，接受群體可能會(huì)被其它載體分流，卻永遠(yuǎn)不會(huì)絕跡。

不把自己定位為職業(yè)作家

《百劇宴》屬于戲劇評(píng)論集，記錄了齊一民三年間在北京各大劇場(chǎng)觀劇的心得；《似水牛年的掙扎》是編年體的雜文集，寫的是日常生活發(fā)生的事情。

對(duì)齊一民而言，雜文是堅(jiān)持了很久的寫作類型，與之前的作品《雕刻不朽時(shí)光》類似，通過用一部專書詳記一至兩年內(nèi)發(fā)生在自身和社會(huì)的奇事要聞。

結(jié)合創(chuàng)作經(jīng)歷，齊一民將自己大學(xué)畢業(yè)至今的從業(yè)經(jīng)歷分為前后兩期，前二十年從商，后二十年從教——在北京語言大學(xué)客座任教至今，寫作則起始于1994年。

面對(duì)“跨界”的評(píng)價(jià)，齊一民說，三十年來，寫作始終是業(yè)余狀態(tài)，因此談不上“轉(zhuǎn)向”，應(yīng)該說是無心插柳，其實(shí)許多作家——比如卡夫卡就不是以寫作為職業(yè)的作家。

“我的寫作之所以涉及商業(yè)、教育、學(xué)術(shù)、藝術(shù)等等并長(zhǎng)達(dá)三十年之久，主要原因就在于我從不把自己定位為職業(yè)作家、而是在從事具體的眾多職業(yè)的同時(shí)業(yè)余寫作?！彼f。

通過寫作，抒發(fā)情感

最初，齊一民的寫作以寫小說為主要形式，包括《走進(jìn)圍城》等，也有一些隨筆式小說。

近年，他觀看了一百場(chǎng)在北京各大劇院舉行的演出，并將觀感訴諸筆端，從而集成了這部京味藝術(shù)劇評(píng)隨筆集《百劇宴》，書中劇目涉及的劇種包括歌劇、話劇、京劇等等。

在齊一民看來，“非職業(yè)性”寫作也一些有益之處，職業(yè)會(huì)給寫作者提供切實(shí)體驗(yàn)生活的機(jī)會(huì)，“我早期寫的一些商業(yè)長(zhǎng)篇小說，就取材于自己工作中的第一手鮮活經(jīng)驗(yàn)。”

在他看來，作家的寫作包括兩個(gè)部分，第一部分是為他人寫作，第二部分是為自己寫作。所謂“為自己寫作”，就是通過寫作，疏導(dǎo)和釋放自己希望抒發(fā)出來的情緒和情感。

“‘為自己寫作’正是我能堅(jiān)持寫作三十年之久的主要原因?！辈贿^齊一民坦言，寫作成果一定得是可以為讀者帶來益處的成熟作品，而不僅僅是作者自?shī)首詷返奈淖帧?/p>

創(chuàng)作靈感源自何處？

創(chuàng)作一部作品時(shí)，是否會(huì)有比較明確的寫作目的？對(duì)此，齊一民的回答是“因作品而異”。

他并不否認(rèn)，幾乎自己的每一部作品，都有彼時(shí)寫作期間很個(gè)人化的背景和潛在動(dòng)機(jī)，也都有強(qiáng)烈的表達(dá)訴求，只不過有時(shí)表現(xiàn)的比較明顯，有時(shí)是暗藏于文字之中。

“每一個(gè)進(jìn)行創(chuàng)作的人，大概都不會(huì)是完全無動(dòng)于衷，或秉承所謂‘純粹零度’的超然、冷漠態(tài)度，都有切實(shí)的所愛所恨，而這也正是創(chuàng)作靈感的最原始出處?！饼R一民說。

概括多年寫作的感受，他表示，寫作的意義幾乎能與生命的意義等同?！拔乙?qū)懽鞯某晒C明自己曾經(jīng)真實(shí)的存在，同時(shí)也希冀留下的那些文字，在將來為不再存在的自己代言?！?完)

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