專訪香港導(dǎo)演麥貫之：從“人人都追TVB”到百花齊放

題：專訪香港導(dǎo)演麥貫之：從“人人都追TVB”到百花齊放

【資料圖】

作者 董易鑫

掀開一頂掛著“導(dǎo)演間”牌子的遮光帳篷，戴著黑框眼鏡的香港導(dǎo)演麥貫之正盯著畫面監(jiān)視器，右手邊放著水壺，左手將對(duì)講機(jī)舉在嘴邊，只待隨時(shí)與片場溝通。

“不好意思，久等了。”大約一刻鐘時(shí)間，麥貫之停下手上的工作對(duì)記者說。近期，他執(zhí)導(dǎo)的電視劇《錦繡安寧》將在浙江橫店影視城殺青。

香港導(dǎo)演麥貫之。受訪者供圖

今年是麥貫之入行第33年，也是他在內(nèi)地影視業(yè)發(fā)展的第20個(gè)年頭。“我入行那時(shí)幾乎人人都追TVB，最近這10年、8年，完全顛覆?！丙溫炛嬖V記者，在香港，內(nèi)地很多影視作品擁有龐大觀眾，甚至有人來內(nèi)地“追星”，百花齊放成必然。

大批香港影人“北上”源于2003年簽署的《內(nèi)地與香港關(guān)于建立更緊密經(jīng)貿(mào)關(guān)系的安排》(CEPA)。因?qū)嵭小懊赓M(fèi)為劇組提供影視拍攝基地”政策的橫店影視城成為熱門目的地。

2005年，李國立擔(dān)任制作人，吳錦源、梁勝權(quán)、麥貫之等人執(zhí)導(dǎo)的古裝仙俠劇《仙劍奇?zhèn)b傳1》在內(nèi)地“一炮而紅”。“我們幾位都是從TVB出來的。在內(nèi)地發(fā)展最初幾年，我也基本沿用TVB工廠化、商業(yè)化制作模式，即便這不太符合內(nèi)地制作習(xí)慣。”麥貫之說。

例如，TVB的編劇、導(dǎo)演、演員、攝影等制作團(tuán)隊(duì)均為同公司職員，大家按月發(fā)薪，一部戲拍完，公司就會(huì)派發(fā)下一部戲。而內(nèi)地每一部戲的資金、人員都由不同的公司組成，一模一樣的班底基本只會(huì)合作一次。此外，內(nèi)地影視業(yè)對(duì)香港導(dǎo)演的印象有“擅長警匪片、武俠劇、無厘頭喜劇”等印象，能接到的作品也較為局限。

那時(shí)，“北上”的港劇創(chuàng)作者正經(jīng)歷“水土不服”的磨合期，也“享受”著“港劇已在內(nèi)地形成影響力”帶來的優(yōu)勢。

“我在內(nèi)地第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的電視劇是公安題材。當(dāng)時(shí)，出品方就是看中我是TVB出身、有這類作品的拍攝經(jīng)驗(yàn)。”麥貫之回憶道，當(dāng)時(shí)他花了很長時(shí)間琢磨“如何將港劇拍攝經(jīng)驗(yàn)更好運(yùn)用，同時(shí)摸索內(nèi)地環(huán)境及制度”等問題。在群策群力下，作品最終順利完成。

8月10日，浙江橫店影視城一拍攝現(xiàn)場。中新社記者 董易鑫 攝

近些年，以中式小說、古風(fēng)動(dòng)漫為基礎(chǔ)的各類題材影視化改編層出不窮。得益于橫店實(shí)景基地豐富、所需道具齊全等產(chǎn)業(yè)鏈優(yōu)勢，內(nèi)地70%的古裝戲均在這里拍攝，麥貫之執(zhí)導(dǎo)的多部古裝影視作品也是如此。

“古裝劇對(duì)歷史建筑、形制禮儀都有規(guī)范要求，需要比較深的文化底蘊(yùn)去理解，我也是在拍攝中不斷學(xué)習(xí)。比較幸運(yùn)的是，內(nèi)地影視行業(yè)有越來越多專業(yè)、細(xì)分領(lǐng)域的人才，大家可以各司其職嚴(yán)格把關(guān)，協(xié)力完成一個(gè)作品。”麥貫之說，這是他看到的影視行業(yè)規(guī)范發(fā)展趨勢。

“更穩(wěn)定、高質(zhì)量的劇本創(chuàng)作、拍攝、宣發(fā)等環(huán)境會(huì)吸引更多人才投身影視行業(yè)、專心投入各個(gè)環(huán)節(jié)的創(chuàng)作。好的影視作品必然走得更遠(yuǎn)，也將吸引更多來自全世界的受眾，這是一個(gè)良性循環(huán)。”麥貫之說，“我期待著，也正在為這一天努力。”(完)

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