(資料圖片僅供參考)

近期，《長風渡》《雪鷹領主》《玉骨遙》等多部古裝劇熱播，為暑期檔熒屏增添亮色。從播出效果看，幾部古裝劇雖各有特色及創(chuàng)新之處，但故事內核仍流于俗套，難以給觀眾留下深刻印象。

敘事流暢 一劇一格

近年來，古裝劇多以網文改編為主，如何將動輒上百萬字的網文小說濃縮于數十集的篇幅，頗為考驗編劇功力。正在央視八套熱播的《長風渡》主打輕喜劇風格，主線鮮明，節(jié)奏明快，劇情環(huán)環(huán)相扣，摒棄了以往男女主誤會重重、人為制造戲劇沖突的設定，整體觀感流暢。

《雪鷹領主》改編自同名熱門網絡小說，其動畫改編作品也有著不錯的熱度與人氣。此次影視化改編在背景設置上基本遵循原著，全劇最大亮點集中在武打設計。該劇導演李達超曾憑借電影《十月圍城》獲金像獎最佳武術執(zhí)導獎，他要求演員在劇中親自上陣，學習武打，通過高難度動作將真實感呈現給觀眾。

《玉骨遙》故事發(fā)生在一片名為“云荒”的奇幻大陸上，展現了人物在命運面前的掙扎與抉擇，扭轉天命，守護大義。規(guī)整樸素的敘事讓它擁有了獨樹一幟的劇集氣質。劇中打造的主場景九嶷山，則是在木結構的基礎上，使用了仙鶴、流水等中國風元素，為觀眾構建出一個建筑規(guī)模宏大、禪意悠遠的奇幻山景畫面。

立足內容 滋養(yǎng)內涵

畫面精美且有獨特的美學風格，敘事流暢不拖泥帶水，這樣的古裝劇是工業(yè)化流水線上合格的內容產品，卻難以稱得上藝術佳作。究其原因，在于人物刻畫厚度的缺失和思想內涵的不足。

《長風渡》中，主角顧九思看似紈绔不羈，實則是帶著鮮明女性意識的完美男性形象。他能在落魄無名時獨善其身，也能在事業(yè)順達時兼濟天下，編劇在勾勒出完美人設的同時，也犧牲了角色的成長性，略顯扁平空洞。該劇更像是一部披著古裝外衣的現代爽劇，或者利用市場趨向抓住觀眾口味的“電子榨菜”，可以暫時沉溺其中“解悶”，但終究不能“解惑”。

《雪鷹領主》和《玉骨遙》都屬仙俠劇范疇，也是網文改編影視劇的代表。此類題材在尋求創(chuàng)新時，大部分制作團隊都習慣于從形式上出發(fā)，在置景、道具、美學上進行創(chuàng)新，而忽略了作品內容本身的魅力;也有一些創(chuàng)作團隊利用全新的視角和獨具特色的人物吸引受眾，但也不過是換湯不換藥的形式主義。只有立足于內容本身，在故事和人物中尋找人性亮點，從情感關系和家國情懷中提煉豐盈養(yǎng)分，才能真正創(chuàng)作出有營養(yǎng)的好作品，抓住觀眾。(記者 張帆)

來源：天津日報

標簽：