專訪中戲副教授李雅菂:表演指導(dǎo)重在挖掘角色內(nèi)心的最高真實
李雅菂和吳京 受訪者供圖
(記者 應(yīng)妮)表演指導(dǎo)是一個怎樣的工種?在現(xiàn)場如何工作?是否真如有的喜劇電影所呈現(xiàn)的橋段,“45°看天,三秒后看前方,深情狀,落眼淚……”
(資料圖片僅供參考)
中央戲劇學(xué)院音樂劇系表演教師李雅菂副教授,曾以表演指導(dǎo)的身份和吳京、吳君如、沈騰這樣的專業(yè)演員,彭昱暢、張藝興等明星演員,以及郎平女兒白浪、排球冠軍朱婷等表演方面的素人都有過深度合作,在他看來表演指導(dǎo)最重要的是引導(dǎo)和激發(fā),挖掘出角色內(nèi)心的最高真實,而不是夸夸其談大講理論,更不是喜劇橋段中精確到秒的各種設(shè)計。
引導(dǎo)、激發(fā)、溝通
2018年李雅菂首次接觸這一行業(yè),是在《流浪地球》中受邀為吳京的文戲“保駕護(hù)航”。
他發(fā)現(xiàn),咖位越大的明星演員反而越好打交道。因為咖位高,所以“眼界寬格局大”,更勇于面對自己的不足,并且有動力去彌補。
雖然是首次合作,但是吳京尊重他的意見,也愿意去嘗試更多可能性,還會拉上李雅菂和導(dǎo)演一起討論?!爱?dāng)時有一場戲,是劉培強和那個俄羅斯宇航員老馬要進(jìn)入空間站的總控制室,在起爆艙門的時候兩個人都不知道能不能活著回來,這之前劉培強有句臺詞,導(dǎo)演和京哥當(dāng)時都沒太想清楚(說什么),就是這句話不能說得太矯情,同時又能代表劉培強和老馬的關(guān)系,所以當(dāng)時我給他們的建議是,劉培強跟老馬說,咱們還得帶孩子去貝加爾湖釣鮭魚呢。這句話,雖然說得輕描淡寫,但是有一種決絕的決心。同時也非常體現(xiàn)人物性格,劉培強在《流浪地球》中是心心念念想回到地球和孩子重逢,而老馬是俄羅斯人,去貝加爾湖也跟他有關(guān)系。這句臺詞得到導(dǎo)演和京哥的一致認(rèn)可?!?/p>
事實上,表演指導(dǎo)做的工作跟編劇、導(dǎo)演和演員都息息相關(guān),需要幫演員去提煉,幫導(dǎo)演進(jìn)行預(yù)設(shè),給他們更多可能性,讓所有創(chuàng)作者在這個過程當(dāng)中都能達(dá)到最完美的藝術(shù)呈現(xiàn)?!耙粋€合格的表演指導(dǎo),是演員和導(dǎo)演之間的一座溝通橋梁。導(dǎo)演在片場非常繁忙,表演指導(dǎo)就要把導(dǎo)演的創(chuàng)造意圖通過自身理解傳遞給演員,如果演員有更多想法,還需要往同一個方向融合雙方的創(chuàng)作意向?!?/p>
有了這次成功的觸電,也有更多表演指導(dǎo)的合作找到李雅菂。電影《媽媽的神奇小子》根據(jù)殘奧冠軍蘇樺偉真人真事改編,吳君如不僅是該片監(jiān)制,還在其中飾演蘇媽。在后來接受采訪時,吳君如回憶該片請李雅菂過來指導(dǎo),“有些技巧是我這么多年來也不懂的。比如哭泣,很多演員是哭不出來的。在現(xiàn)場那么多人看著,哭不出來很難受,大家又都等收工。他有技巧教我們,就是呼吸,這是我從來沒有學(xué)過的。不是去想多悲慘的事情,什么狗死了、家人死了,而是有技巧的,要不停重復(fù)某個肌肉。是不是萬試萬靈?也未必。還有就是李老師說出了整個角色的原型,為什么你會拿著筆、拿著電話,為什么會喝水,補足了劇本上的不足,以及導(dǎo)演沒說到的但你應(yīng)該知道的東西,這是另一門學(xué)問?!?/p>
李雅菂和郎平的女兒白浪 受訪者供圖
正在上映中的電影《長沙夜生活》,李雅菂為張藝興、張婧儀等人進(jìn)行了表演指導(dǎo)。作為特別出演,張藝興的戲份主要集中在兩場脫口秀,第一場要體現(xiàn)出尬得腳趾摳地的感覺,第二場則須以真誠動人,張藝興演出了兩場的不同狀態(tài)。有網(wǎng)友評論,“完全沒有認(rèn)出張藝興,這造型和表演,真的讓人驚喜”。李雅菂也稱贊張藝興的完成度很高,但他坦言還可以更好,同時也很看好張藝興作為影視演員的未來發(fā)展。
李雅菂表示,對于專業(yè)演員,表演指導(dǎo)著手更多的是幫演員梳理出語言、心理、行動的三條線索?!斑@是一個互相探討并不斷深入的過程,不斷進(jìn)行引導(dǎo)和激發(fā)”,“表演其實是動作。碰到外界的壓力,我應(yīng)該怎么做?怎么去解決它?往往一般演員會演一些情緒,焦急、痛苦、難過……而真正懂演戲的人絕對不會演這些形容詞,而是演動詞?!?/p>
至于喜劇橋段中精確到秒的表演設(shè)計,李雅菂表示并不是完全不可以,但這種設(shè)計必須得在吃透人物的基礎(chǔ)上進(jìn)行,而且絕不可能設(shè)計出一套動作,最多一兩個點睛的細(xì)節(jié)就夠了。
素人可能沒有表演經(jīng)驗,但不代表沒有生活經(jīng)驗
指導(dǎo)素人表演,想象中一定會比指導(dǎo)專業(yè)演員更難。李雅菂對此說no。
以他參與陳可辛導(dǎo)演的電影《奪冠》經(jīng)驗來說,指導(dǎo)白浪、朱婷乃至后來新女排姑娘們的表演,讓李雅菂深刻體會到,素人可能沒有表演經(jīng)驗,但不代表沒有生活經(jīng)驗。
他眼中的白浪簡單純粹,即使最開始他并不太看好白浪出演年輕時代的郎平,但是在實際訓(xùn)練中,李雅菂看出排球是白浪心里的大海?!坝幸淮斡?xùn)練,我把一顆球放在前面讓她去夠。我在身后,用白毛巾綁住她的腰,拉著她,不讓她夠到。那是一種外化的阻力,她能體會到,那個球就是她的夢想。她想去打職業(yè)排球,想成為像媽媽一樣優(yōu)秀的運動員,但媽媽告訴她,你不可能。所以排球是她這輩子的遺憾。我們對抗了起碼5分鐘,我說你可以喊出來,拼命向前去抓,最后她真的抓到了。拿到球以后,我呼哧帶喘地問她什么感覺,她不說話,就在那兒哭?!?/p>
當(dāng)李雅菂發(fā)現(xiàn)了白浪心中的大海,接下來的事情就比較簡單了,“我只要幫她把掩蓋大海的沙子清掉,讓大海露出來就好了。”
在他看來,這片大海,白浪身上有,朱婷身上有,郎導(dǎo)身上有,這幫女排姑娘身上都有。假如《奪冠》找專業(yè)演員來演青年時期的郎平,就得先去學(xué)排球,去體驗生活,最多給她半年到一年時間,這是不夠的。女排隊員們雖然沒有學(xué)過表演,但她們過去十多年一直在打排球,那就是在體驗生活。她們有過成功,又經(jīng)歷了很多摔打,這些東西在她們心里已經(jīng)埋下種子,甚至都已經(jīng)變成了汪洋大海。
李雅菂在工作現(xiàn)場 受訪者供圖
非專業(yè)演員本色出演影視時,“哭戲”可謂是最難表現(xiàn)的。在片場上,李雅菂就碰到朱婷哭不出來的情況。作為頂級球員,朱婷在球場上需要掩藏情緒,不能讓對手洞悉到她的心理活動,克制力之強由此可見。但電影要重現(xiàn)2016年中國和古巴女排大戰(zhàn)前夜真實發(fā)生的情況,需要朱婷回到當(dāng)年落淚的心境,現(xiàn)場試了幾次都不太對。最終李雅菂把朱婷拉到一邊,跟她聊天,然后問她,如果沒有郎導(dǎo),她現(xiàn)在在哪兒?如果不是排球,她現(xiàn)在會做什么?
四兩撥千斤的幾句問話,一下子讓朱婷打開了情感的閘門,現(xiàn)場大哭到崩潰。“因為朱婷常說郎導(dǎo)懂她,兩人情同母女,這是世上一個孤獨的靈魂遇到另一個懂她的靈魂,遇上了,自然會有宣泄,正是這種宣泄導(dǎo)致她哭了?!?/p>
為《奪冠》做表演指導(dǎo),讓李雅菂極有成就感,“我和白浪一起成為郎平教練的一部分,在青年郎平的角色中,找到了自己,這樣的融合特別完美和舒服。”他說。(完)
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