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《尋味》:一碗鄉(xiāng)愁,萬千滋味-環(huán)球關(guān)注

來源:華夏經(jīng)緯網(wǎng)時間:2023-04-12 14:10:37


(資料圖片僅供參考)

兩岸題材作品《尋味》是一部極具巧思的舞臺劇。故事從一碗牛肉面開始。青年時代隨國民黨軍隊退守臺灣的李金標,日夜思念大陸的母親,盼望著早日返鄉(xiāng),吃一碗母親親手煮的牛肉面。游子思歸,現(xiàn)實卻難遂人愿。他只能一邊寫著寄不出的信,一邊自己開一家面店,既為維生又聊慰鄉(xiāng)愁。終于,兩岸隔絕堅冰被打破,李金標可以攜兒孫回大陸探親了。然而,老母親卻已天人永隔。那一碗牛肉面的味道還能不能尋到?這是劇作的懸念,也是觀眾的關(guān)切。這個問題的解決,全賴編劇精巧的構(gòu)思和導(dǎo)演對高密度信息的有效舞臺呈現(xiàn)。

編劇龔應(yīng)恬、李宗熹將海峽兩岸近七十年的歷史生活、民間情感濃縮于一個家庭四代人的聚散離合中,又將他們的心愿、期盼、悲歡盛放在代代相傳的一碗牛肉面里。在大歷史視角下,將“兩岸一家親”的重大主題內(nèi)化在一個家庭故事里,巧妙完成了從宏觀到微觀、從全景到局部、從大到小、從虛到實的藝術(shù)創(chuàng)造。于是,一部富含歷史信息、充滿命運轉(zhuǎn)折、飽含血脈情感的作品,就在兩岸書、一家人、一碗面的娓娓細訴中完成了。

因為時空跨度大,創(chuàng)作者設(shè)計了分段式雙線敘事結(jié)構(gòu)。劇作前半部分故事主體發(fā)生在臺灣,但李金標的臺灣生活無時不以回大陸看望母親為目標,大陸記憶便總是以閃回的形式與他的現(xiàn)實生活交織在一起;及至兩岸恢復(fù)通信后,李家親人的生活和彼此間交流則以平行蒙太奇方式完成。劇作后半部分,故事由臺灣轉(zhuǎn)到大陸,李金標攜兒孫回大陸后,故事時空開始集中,李家牛肉面與小茹牛肉面哪個更正宗的矛盾,又為這個敘事段落提供了兩條新的記憶線索。同時,主體故事外,臺灣眷村和北京胡同的眾生,還在插科打諢中營造了不同的地域風(fēng)情。這一組相映成趣的人物,通過評論、旁觀,既描畫出不同時代的世情人心,又以臺式搞笑和京味兒幽默進行了有效的劇場“潤滑”。以上不同段落的雙線平行敘事,皆通過上下分層的表演區(qū)和轉(zhuǎn)臺的運用實現(xiàn)。

說到平行敘事以及其中大量信息的傳達,就要談?wù)剬?dǎo)演李宗熹的巧思?!秾の丁返膽騽鼍岸噙_三十幾個,這對導(dǎo)演來說無疑是個挑戰(zhàn)。通常來講,舞臺劇的場景不宜過碎過多,因為較之于電影、電視劇相對自由的鏡頭語言,舞臺劇進行場景轉(zhuǎn)換的手段有限,觀眾的劇場接受習(xí)慣也異于銀幕熒屏。《尋味》導(dǎo)演非常善于大開大闔的舞臺調(diào)度,通過表演區(qū)劃分和轉(zhuǎn)臺的運用,以及燈光明暗兼光色轉(zhuǎn)換,間以輔助表達情感的音樂,順暢組接起三十余個場景。既未省略七十年間四代人的生活進程,又未淡化任何一種人生滋味。這有賴于他擅長以有意味的省略突出敘事重點,調(diào)節(jié)舞臺節(jié)奏。前半場臺灣生活部分,導(dǎo)演快切快進,以簡代繁。燈光一明一暗間,主人公戀愛了,結(jié)婚了,生子了,兒子上學(xué)了,妻子不在了,兒子戀愛了,兒子結(jié)婚了,兒子的兒子出生了……一代代人的人生進程化身為藝術(shù)的流水賬,記錄著似水流年,蘊含著無言的感嘆。

一些細節(jié)上的藝術(shù)省略更見編導(dǎo)技巧。全劇有兩處令人印象深刻的漂亮的省略。一處是眷村老兵和家眷們夜色中“回家”。他們離開李金標面店時,李妻給每人一支蠟燭,告訴他們“別找不到回家的路”。顯然,這是一語雙關(guān),因為這些老兵都滿腹鄉(xiāng)愁,回大陸是他們心之所向。眾人手持蠟燭,小心而又艱難地拾級向上,當(dāng)他們都在上層表演區(qū)站定后,舞臺光轉(zhuǎn)暗,一排閃著紅光的蠟燭被定格——無言的前進與明暗間的摸索是最好的表達。另一個細節(jié)是光啟如何將奶奶去世消息告訴爸爸的處理。當(dāng)光啟握著信失魂落魄、淚流滿面地出現(xiàn)在李金標面前時,臺上的李金標和臺下的觀眾其實已預(yù)料到發(fā)生了什么。在李金標的堅決要求下,光啟緩緩展開信紙并舉起,但這封信并沒有被念出,而是代之以舞臺上急促、多重的心跳聲。這心跳聲既表達了劇中人的情緒情感,更產(chǎn)生了此時無聲勝有聲的審美效果。

舞臺上的人物在“尋味”——尋找母親的味道、家的味道,尋找老味、舊味、原味。舞臺下的觀眾也在“尋味”,尋歷史之味、文化之味、親情之味?!秾の丁返膭?chuàng)作者巧妙借助牛肉面這一物象,在一碗面里,容納進離不開、舍不得、忘不掉的人生滋味。因為長時段、跨地域、多人物、多線索,《尋味》的故事講述有時難免略顯直接和急切。如果能夠進一步加強所有人物的行動動機和現(xiàn)實邏輯,更注重過程性事件細部的經(jīng)營,《尋味》可能產(chǎn)生更為綿延的藝術(shù)“味道”。(作者谷海慧)

來源:北京日報

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