(記者 高凱)依舊保有令人沉醉的唯美清新畫面，故事卻突破此前的青春悸動(dòng)，呈現(xiàn)出更為寬廣的視角，從女性角色的多姿多彩，到小椅子與貓的活潑登場，新海誠在《鈴芽之旅》中展現(xiàn)了新的自己。

(相關(guān)資料圖)

2022年11月影片在日本本土上映以來，新海誠的這部新作已經(jīng)取得了不俗的票房及口碑表現(xiàn)。24日，《鈴芽之旅》登陸此間大銀幕。新海誠于日前接受中新社記者專訪，對于自己這部入圍第73屆柏林國際電影節(jié)主競賽單元的新作，這位人氣頗高的動(dòng)畫導(dǎo)演從陪伴他一路走來的“小椅子”開啟話題。

在《鈴芽之旅》中，男主角草太被變成椅子，一路陪伴女孩鈴芽經(jīng)歷磨難與溫暖，最終憑借勇氣關(guān)上了給人類帶來威脅的災(zāi)難大門，拯救世界、也拯救了自己。

現(xiàn)實(shí)中，代表“草太”的三條腿黃色小椅子也跟著新海誠一路見證了《鈴芽之旅》的首映巡演之路，從日本到德國，從北京到上海……為什么是一把椅子？新海誠坦言，是因?yàn)樽约盒r(shí)候從父親那里收到過這樣一把手工的椅子作為禮物。

“和電影里一樣，爸爸親手做好，寫上我的名字送給我，當(dāng)時(shí)真的非常開心，對于小孩來說，自己專屬的小椅子跟家是一樣的概念。”新海誠表示，正因?yàn)檫@樣的情懷，此次創(chuàng)作《鈴芽之旅》之初，他也給自己的女主人公設(shè)計(jì)了這樣的一把小椅子，“希望鈴芽也跟著椅子一起找到自己最初的家，找到自己存在的意義?！?/p>

在《鈴芽之旅》中，如《你的名字。》《天氣之子》等作品中那種新海誠標(biāo)志性的“自我意識”不再占據(jù)主位，代之以對于災(zāi)難、生活、親情、生命的更多思考。對此新海誠表示，東日本大地震發(fā)生之前，自己的作品都是以圍繞日常生活為主，“但大地震發(fā)生之后，讓我產(chǎn)生一種你不知道這種看似將永遠(yuǎn)進(jìn)行下去的日常的生活何時(shí)會崩壞的恐懼感，我體會到這是無法預(yù)測的。”

雖以“震災(zāi)”為主題，但《鈴芽之旅》有著明朗的基調(diào)，主人公從九州宮崎縣到兒時(shí)故鄉(xiāng)的宮城縣，一路結(jié)識陌生人，經(jīng)歷不失歡樂的冒險(xiǎn)。

帶給觀者以明亮輕快感受的元素中少不了小椅子和貓的形象設(shè)定。對于相關(guān)的設(shè)計(jì)，新海誠說：“我從一開始就希望能夠讓更多的人享受到這部電影，至于小貓咪等設(shè)計(jì)，首先是這部作品本身是災(zāi)難這樣一個(gè)主題，我不希望一切太沉重，創(chuàng)作之初就覺得里面一定要有角色能讓作品變得明快起來，貓也好，小椅子也好，都能起到這樣的作用?！?/p>

新海誠直言，在《你的名字。》和《天氣之子》上映中，自己曾經(jīng)一個(gè)人悄悄去電影院觀察觀眾的反應(yīng)，“印象很深刻的一次，看到一位老爺爺帶著自己的孫子去看《你的名字?！罚野l(fā)現(xiàn)小朋友很明顯到中間有點(diǎn)坐不住了。但是在《天氣之子》的時(shí)候，我發(fā)現(xiàn)只要有小貓咪登場的畫面，小朋友就很愛看?！?/p>

“所以我意識到如果想讓男女老少都喜歡的話，這樣的元素投入會很有幫助，當(dāng)然這些都是基于遵從作品整個(gè)主題大綱構(gòu)想之下的補(bǔ)充?！毙潞Ｕ\說。

除了對兒童觀眾頗為友好的相關(guān)設(shè)定，相較于以往作品，新海誠在《鈴芽之旅》中也明顯融入了更多的社會性元素。對于自己創(chuàng)作當(dāng)中的這一新氣象，新海誠表示，這或許將成為一個(gè)“常態(tài)”，“盡管并非有意，但我確實(shí)能夠預(yù)感到，也許在我之后的作品里會有更多的社會性要素融入。此前的很多作品創(chuàng)作源于我更年輕時(shí)的感受，年輕人往往專注于自我，或者是專注于更大的概念世界，比如宇宙，比如我從何而來，因?yàn)槟菚r(shí)候社會整體對于我們來說是相對遙遠(yuǎn)的，但是伴隨進(jìn)入社會的成長，身邊的世界會呈現(xiàn)出更加具體的存在感，對于我們每個(gè)人來說也是變成更重要的存在?！?/p>新海誠 受訪者供圖

“我現(xiàn)在也是已經(jīng)50歲了，不可能一直只是制作曾經(jīng)的內(nèi)容，那些年輕時(shí)的感受可能也不會一直存在于我的心里，所以我想說隨著我的成長，社會性的元素可能在我的作品里自然而然會呈現(xiàn)得更多一些?！毙潞Ｕ\說。

《鈴芽之旅》在此間開畫前就已經(jīng)取得不俗的預(yù)售成績，想看榜單上也長時(shí)間居于首位，談到電影中有哪些可以引起共鳴的亞洲文化共性，新海誠表示，《鈴芽之旅》也是一次祭奠廢墟之旅，祭奠的關(guān)鍵性動(dòng)作是關(guān)門，而每次關(guān)門時(shí)主角都會說“予以奉還”這句臺詞，“這個(gè)情節(jié)設(shè)定其實(shí)是想表達(dá)，這個(gè)地方既然已經(jīng)成為了廢墟，我們?nèi)祟惒辉谶@里居住了，我們就把它奉還給守護(hù)此地的神明，奉還給自然。其實(shí)在我們亞洲文化中，包括中國在內(nèi)很多地方都有每塊土地有其神靈守衛(wèi)這樣的概念，我認(rèn)為，這個(gè)最深處的與自然之間的和諧相處的理念是能夠引起共鳴的，是大家共通的概念?！?/p>

在此前的第73屆柏林電影節(jié)上，新海誠在談到中國動(dòng)畫電影時(shí)曾表示，“中國動(dòng)畫電影的質(zhì)量正在迅速提高，遲早會超越我們?！痹诒本潞Ｕ\再次強(qiáng)調(diào)，中國在動(dòng)畫制作中的年輕力量給他留下深刻印象，他坦言，《鈴芽之旅》中貓的形象就受到了《羅小黑戰(zhàn)記》的很大啟發(fā)?！爸袊鴦?dòng)畫創(chuàng)作者甚至做到了對日本很擅長的表現(xiàn)手法的進(jìn)一步升華?！毙潞Ｕ\認(rèn)為，在動(dòng)畫電影的創(chuàng)作中，年輕力量是非常必要的一個(gè)存在，中國在這方面是有優(yōu)勢的。

對于未來的創(chuàng)作之路，新海誠表示，每一部作品完結(jié)后都會讓自己“空白”一段時(shí)間，這是一個(gè)他為自己設(shè)定的調(diào)整期，“事實(shí)上，近十年我一直在做災(zāi)難電影，所以希望下一部作品可以讓觀眾能有一種想象不到、出乎意料的感覺，而非只是又一部‘新海誠感’非常強(qiáng)的電影?！毙潞Ｕ\說。(完)

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