“老航班”再次停靠中國。

近日，中文原創(chuàng)音樂劇《長安十二時(shí)辰》在北京完成全國首演。被中國粉絲親切稱為“老航班”的法國知名音樂劇演員洛朗·班(Laurent Bàn)傾力加盟，出演劇中葛老一角。

音樂劇《長安十二時(shí)辰》改編自作家馬伯庸的同名小說，講述在上元夜到來之際，昔日長安不良帥張小敬與靖安司司丞李泌在十二個(gè)時(shí)辰之內(nèi)，解救長安城危局的故事。對(duì)于首次出演中文音樂劇的洛朗·班來說，全劇210分鐘的舞臺(tái)表演有如一場全新的冒險(xiǎn)。

2月16日，法國音樂劇演員洛朗·班在音樂劇《長安十二時(shí)辰》后臺(tái)接受中新社記者專訪。　王紫儒 攝

過去一年，“老航班”的日程表被法語音樂劇和個(gè)人音樂會(huì)的巡演填滿。“我感覺自己進(jìn)入了一種循環(huán)，總是在做相似的事情，所以覺得應(yīng)該嘗試新的東西。”他在接受中新社記者專訪時(shí)如此剖白。在與音樂劇《長安十二時(shí)辰》制作團(tuán)隊(duì)接觸后，他被故事觸動(dòng)，直覺“這就是我一直在尋找的挑戰(zhàn)”。

從官宣出演到全國首演的兩個(gè)多月里，洛朗·班常常一個(gè)人待在房間里背臺(tái)詞、練中文。從用拼音標(biāo)記臺(tái)詞讀音，到跟讀錄音反復(fù)模仿，他將整個(gè)過程比作雕刻：先在原石上勾勒出大致輪廓，再對(duì)各處細(xì)節(jié)精雕細(xì)琢、打磨潤色。

在初步掌握中文基礎(chǔ)后，洛朗·班感受到，自身的法式風(fēng)格正在與劇目的中式風(fēng)格發(fā)生碰撞。

“我試圖用法式的表演方式演繹中文臺(tái)詞，但這樣完全破壞了中文聲調(diào)。”以往在法語音樂劇里，洛朗·班喜歡豐富每個(gè)字詞和音節(jié)的處理，通過加重讀音或調(diào)節(jié)音調(diào)的方式表現(xiàn)人物情緒。但他發(fā)現(xiàn)，這套范式在中文語境里會(huì)導(dǎo)致表達(dá)效果變形。

“我必須忘記慣用的演繹方法，尊重中文的發(fā)音規(guī)律和表演節(jié)奏，并嘗試找到新的表演方式。”洛朗·班坦言，克制“法式本能”投入“中式空間”并非易事。

2月16日，音樂劇《長安十二時(shí)辰》的一眾演員在演出結(jié)束后進(jìn)行返場表演。圖為法國音樂劇演員洛朗·班返場演唱?！⊥踝先?攝

在與角色的對(duì)望中，他找到了支點(diǎn)。洛朗·班在劇中飾演“地下世界”的首領(lǐng)葛老，其與張小敬有著復(fù)雜的關(guān)系。不同于原著，音樂劇版賦予了葛老新的人物背景，在歌曲選段中也融入“Le Chef”“C'est la vie”等法語詞句。

從讀小說、看影視劇，到實(shí)地感受“長安十二時(shí)辰”、了解中國古代歷史，洛朗·班一步步走近角色。而當(dāng)換上服飾成為戲中人，洛朗·班覺得，“我在這身戲服里找到了自己”。

朱紅色的狐裘披風(fēng)、紅藍(lán)交錯(cuò)的翻領(lǐng)袍乃至金色的瞳孔，無一不在彰顯其擁有者的外邦身份和強(qiáng)大力量。在洛朗·班眼中，葛老雖殘酷冷血，卻也有隱秘柔情，笑看風(fēng)云、戲謔人生。他用“洋蔥”來形容飾演這類反派角色的迷人之處——剝開外殼，內(nèi)在包裹的復(fù)雜人性，需要多層次的表演細(xì)致呈現(xiàn)。

2月16日，法國音樂劇演員洛朗·班在音樂劇《長安十二時(shí)辰》后臺(tái)補(bǔ)妝?！⊥踝先?攝

“永遠(yuǎn)不止一面”，既是洛朗·班對(duì)角色塑造的追求，也是他不斷“解鎖”新劇目的動(dòng)力。

每逢來華巡演，洛朗·班總是會(huì)抽出時(shí)間欣賞中國音樂劇，中國同行也常來觀看他主演的法語音樂劇。而這一次兩國藝術(shù)家的相聚，則從臺(tái)下觀演走上同臺(tái)共演。

“制作團(tuán)隊(duì)比我更信任我自己，所以我不想辜負(fù)他們的期待，盡力做到最好。”洛朗·班說，與中國團(tuán)隊(duì)合作的經(jīng)歷非常有趣，即便彼此的表演風(fēng)格不盡相同，也不妨礙他感受到這部誠意之作的美感和力量。

隨著首演落幕，音樂劇《長安十二時(shí)辰》將于3月在上海再度亮相。啟程之際，洛朗·班已做好新的計(jì)劃：“我會(huì)回到課堂認(rèn)真學(xué)習(xí)中文，讓表演變得更加輕松自然。”(完)

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