隨著系列紀(jì)錄片《荒野至上》的陸續(xù)播出，觀眾們對其的熱議與好評不斷發(fā)酵。在觀眾看來，該片不僅與其他同類型紀(jì)錄片呈現(xiàn)出明顯的不同，更是在為類型片注入“身臨其境”感的基礎(chǔ)上，深層次地引發(fā)了觀眾對于人類與自然之間關(guān)系的追問與思考，在視覺享受之上，賦予紀(jì)錄片更多的內(nèi)涵。

觀眾口碑不斷發(fā)酵，以專業(yè)視角呈現(xiàn)真實(shí)荒野引發(fā)強(qiáng)烈關(guān)注

由中央廣播電視總臺影視劇紀(jì)錄片中心推出的系列紀(jì)錄片《荒野至上》已播出至第三集，前滑翔傘運(yùn)動員顧瑩與她的團(tuán)隊(duì)堅(jiān)守在可可西里五道梁，只為了拍攝“世界上最完美的藏羚羊影像”;每年定期奔赴中越交界地的徐健，在時(shí)間、運(yùn)氣、耐心的加持下，如愿拍攝到了國內(nèi)僅存此地的東黑冠長臂猿;“天山雪豹”的拍攝者邢睿與他的團(tuán)隊(duì)驅(qū)車千余公里，奔赴新疆阿爾金山調(diào)查野生動物闖入人類居住區(qū)事件，卻“意外”拍攝到野生棕熊扒窗入戶的珍貴影像……連續(xù)三集內(nèi)容，觀眾跟隨著野生動物攝影師的鏡頭翻山越嶺，追尋著荒野中野生動物的腳步。

節(jié)目過半，觀眾愈發(fā)體會出《荒野至上》所帶來的“身臨其境”感，“感覺和之前看過的自然生態(tài)紀(jì)錄片不一樣，看《荒野至上》有種真的跟著攝影師一起拍攝的真實(shí)感，好像我真的在山川樹林中穿行，藏羚羊、野牦牛、藏野驢、棕熊就在離我不遠(yuǎn)的地方。”誠如觀眾所言，《荒野至上》放棄了以視覺奇觀為主的呈現(xiàn)方式，反而以野生動物攝影師的視角進(jìn)行直觀傳達(dá)，以此帶給觀眾一種“體驗(yàn)他們的體驗(yàn)”的沉浸感，從而將真實(shí)的荒野原汁原味的放置于觀眾眼前。相較于以往同類節(jié)目更注重獵奇感，《荒野至上》所帶來的相對“另類”的真實(shí)感，使其在觀眾中獲得了不錯(cuò)反響，截至目前，新浪微博#荒野至上#話題閱讀量已突破8561.8萬，網(wǎng)友討論還在持續(xù)發(fā)酵中。

“沉浸感、體驗(yàn)感、真實(shí)感”，這些都是觀眾為《荒野至上》下的定義。“這部紀(jì)錄片讓我第一次意識到，原來每部自然生態(tài)紀(jì)錄片的背后都有野生動物攝影師的堅(jiān)守，或許對他們來說，這不僅僅是工作，更是一種生活、一種追求，一種迫切想要將荒野呈現(xiàn)給更多人看的愿望。”就如片中徐健所言，“這些自然記錄在很多時(shí)候能夠發(fā)揮起保護(hù)的作用，因?yàn)橹挥形覀兊墓姟⒗习傩崭訌V泛地了解我們自己的這些自然瑰寶、自然遺產(chǎn)的時(shí)候，他們才會從內(nèi)心里對這些東西產(chǎn)生關(guān)心，產(chǎn)生愛。”《荒野至上》借用野生動物攝影師的專業(yè)鏡頭，將都市人或許永遠(yuǎn)都接觸不到的荒野呈現(xiàn)于他們眼前，在引發(fā)強(qiáng)烈關(guān)注的同時(shí)，也喚起了對自然生態(tài)的保護(hù)意識。

用真實(shí)荒野觸碰思想的“荒野”，拓展紀(jì)錄片創(chuàng)作的內(nèi)涵及外延

其實(shí)，無論是什么種類的自然生態(tài)紀(jì)錄片，呈現(xiàn)野生景象、喚起保護(hù)意識，都是其拍攝的目的之一。而《荒野至上》另辟蹊徑地選擇以野生動物攝影師的鏡頭作為呈現(xiàn)視角，除了想要為觀眾營造出“身臨其境”感，便于更深刻的理解“荒野”的含義外，自有一些超越了紀(jì)錄片創(chuàng)作內(nèi)涵的“外部延伸”在。

第一集《迷戀》中，顧瑩在贊嘆落日下的藏羚羊有多美的同時(shí)，也看到了都市人視線之外的“荒野”，她說，“可可西里被稱為生命的禁區(qū)，但這只是對于人類來講，對于動物它并不荒，相反它具有生物多樣性，它是生機(jī)勃勃的。”第二集《聞聲》中，徐健說，“我覺得荒野它始終在這里，不管我們?nèi)ゲ蝗?，它都按照它的自然?guī)律在運(yùn)行，荒野就應(yīng)該是這個(gè)樣子，而我要做的就是把它的狀況帶回來，告訴全世界的人。”第三集《尋蹤》中，邢睿說他喜歡到荒野當(dāng)中去，“它不僅滿足我的好奇心，在荒野中觀察自然，在各個(gè)物種之間你能體會到的生命的價(jià)值、生存的價(jià)值，這會大大的改變我們看待這個(gè)世界、看待自己、看待周圍人的方式。”

借助每一集野生動物攝影師與荒野之間的碰撞，我們總能從中悟出一些人與自然的相處之道：荒野并非僅是與都市相對的另一個(gè)生存世界，它的生態(tài)法則更喚起人類對于原始的探索，對于生命的致敬，甚至對于自己內(nèi)心精神世界的追求……這其中蘊(yùn)含的更深層次的人文意味，正是《荒野至上》對于紀(jì)錄片內(nèi)涵的延伸?；蛟S，對于一部自然生態(tài)紀(jì)錄片而言，觀眾不應(yīng)只從中得到視覺上的享受，精神層面的思想引導(dǎo)也尤為重要。

以野生動物攝影師為媒介，同時(shí)兼顧觀眾的視覺審美與精神需求，《荒野至上》所具有的“新面貌”或許是其贏得觀眾一致好評的主要原因。在《荒野至上》中，荒野不僅僅是自然生態(tài)，更是山川哺育的生靈，是野生動物攝影師的人生態(tài)度，更是觀眾內(nèi)心對于原始生命力的向往。這樣一部內(nèi)涵豐富的《荒野至上》，絕對稱得上是自然生態(tài)紀(jì)錄片領(lǐng)域的“稀缺題材”。

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