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改編自“90后”作家周木楠同名小說(shuō)的劇集《少年白馬醉春風(fēng)》講述了一個(gè)“鮮衣怒馬少年時(shí)，不負(fù)韶華行且知”的少年新武俠故事。該劇聚焦少年俠客的成長(zhǎng)歷程，為傳統(tǒng)武俠故事帶來(lái)“少年感”的新視角，也更加契合年輕受眾的觀劇需求。劇集將故事聚焦在“少年”身上，主角團(tuán)縱馬入江湖，自然馳騁的精氣神令人振奮；植根國(guó)風(fēng)審美，天馬行空的想象借助特效“落地生根”，為觀眾營(yíng)造出充滿朝氣與銳氣的快意江湖世界。與傳統(tǒng)武俠故事的厚重相比，《少年白馬醉春風(fēng)》凝聚出更具“少年感”、內(nèi)涵更加豐富的俠義精神，將個(gè)人主義與集體主義相結(jié)合。從個(gè)體利益出發(fā)，最終抵達(dá)集體利益的做法，既符合現(xiàn)代價(jià)值觀，也不失傳統(tǒng)武俠精神的核心。

作為《唐朝詭事錄》系列的續(xù)作，《唐朝詭事錄之西行》打破了“續(xù)集魔咒”，通過(guò)扎實(shí)的劇情和人物塑造收獲眾多好評(píng)。全劇以單元?jiǎng)〉男问匠尸F(xiàn)，每個(gè)單元圍繞一個(gè)詭案展開，既保持了劇情的緊湊性，又避免了觀眾因長(zhǎng)時(shí)間追劇產(chǎn)生疲勞感。劇中，每個(gè)案件都融入了不同的文化元素和志怪色彩，增強(qiáng)了劇集的文化底色。該劇編劇魏風(fēng)華介紹，劇中展現(xiàn)了許多中國(guó)的傳統(tǒng)文化，“比如《仵作之死》中以獨(dú)孤信多面印作為線索開啟敘事，該印現(xiàn)在就收藏于陜西歷史博物館。這個(gè)單元的開頭有一個(gè)斗寶大會(huì)的情節(jié)設(shè)定，里面出現(xiàn)的四鸞銜綬金銀平脫鏡、鴛鴦蓮瓣紋金碗等多件寶物都是收藏于博物館的珍貴文物，希望觀眾有一天走進(jìn)博物館時(shí)會(huì)產(chǎn)生一種歷史與現(xiàn)實(shí)的貫通感，在普及歷史文化的同時(shí)加深劇情沉浸感。”

出色的故事線和群像塑造也是該劇一大亮點(diǎn)，除了觀眾熟悉的五人探案小分隊(duì)，每個(gè)單元還引入多名主要角色，視角關(guān)注到小人物，對(duì)部分女性角色的形象刻畫也收獲一定認(rèn)可。魏風(fēng)華說(shuō)：“劇集以唐傳奇和唐志怪為取材核心，它們本身就記載了很多個(gè)性鮮明的女性角色，描寫了她們的俠義精神。近幾年，女性的力量在各種層面被進(jìn)一步重視和強(qiáng)調(diào)，第二季中加重女性題材的篇幅，也是水到渠成的事。”

正在熱播的《柳舟記》講述了處心積慮的心機(jī)王爺崔行舟（張晚意飾）和聰明狡黠的女寨主柳眠棠（王楚然飾）“貓鼠斗愛”的故事。在張晚意看來(lái)，崔行舟是一個(gè)有勇有謀、文武雙全、很有煙火氣息的王爺。“這個(gè)角色豐富的一面就是他的雙重身份。尤其是他身上的市井氣讓這個(gè)角色帶有了喜感，非常吸引人。這個(gè)男人在疆場(chǎng)上有剛烈的一面，回到家中又有柔情的一面。”王楚然飾演的柳眠棠既是武功高絕的女寨主，又是溫柔聰慧的崔夫人。她表示：“柳眠棠是一個(gè)很聰明、很清醒，有主見和原則，也有領(lǐng)導(dǎo)能力，執(zhí)行力很強(qiáng)的女子。”

《柳舟記》既有古裝輕喜劇的特質(zhì)，也不乏濃郁的煙火氣息和真實(shí)的生活感。主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)搭建了面積將近15000平方米的淮陽(yáng)王府和崔宅實(shí)景。淮陽(yáng)王府具有中國(guó)古典庭院的鮮明特點(diǎn)，崔宅則更富于田園意境，為崔行舟和柳眠棠的情感遞進(jìn)提供一個(gè)頗具詩(shī)意的環(huán)境空間。

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